《全黄H全肉禁乱公》剧情简介
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《全黄H全肉禁乱公》相关评论
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蒙太奇学派基本分成爱森斯坦表现蒙太奇（表现，理性，宣传），普多夫金的叙事蒙太奇（叙事，诗意，和好莱坞有相似），以及维尔托夫的电影眼睛派。共同之处在于，蒙太奇学派都认为蒙太奇是电影的本体、本质，而非一种好莱坞式的技法、技巧、功能论。爱森斯坦是杂耍的、完全摆拍虚构的，维尔托夫强调绝对客观、无剧本、无表演，但仿佛矛盾的是，维尔托夫一方面强调客观，但又提倡特技化的拍摄方式，升格、极端的视角和机位，乃至特效，原因在于这是一种机械的真实与客观，火车铁轨下的仰角拍摄彻底暴露了机械本质，所谓摄影机要优于人眼，摄影机比人眼更真实，全黄H全肉禁乱公因此，摄影机的视角并不模拟某个人称的视角（乃至某种全知式的上帝，抑或神鬼，例如我们常把无人称视点成为，鬼视点），摄影机即摄影机，人的在场并非必要。暴露摄影机即意识形态机器，敖德萨拍摄
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性别倾轧下的权力逆反。Marion与Norman虽然处于凶杀案的对立端，但二人所作出的主动性对抗，自身都涵盖了对于性别权力的彻底反叛。后者受困于母权异化下的自我认知障碍，全黄H全肉禁乱公只能通过逐渐逆转自身的心理性别来稀释权力的单极性，进而落入自身精神异化的陷阱。而前者在做出主观能动的叛逃后，却不得不死于某种偶然性，可谓剧本的遗憾。
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1、周润发当时应该还没有摆脱票房毒药的标签，所以出演属于电视向电影的转型，还有颜值担当，把的戏份删除也影响不大； 2、女主角和父亲的和解线可以理解，但中间穿插一些其他家庭夫妻关系要法庭禁止丈夫这样那样的搞笑桥段，最后得出的结论是夫妻将就过，和女主和爸爸和解前的情感爆发，观点上是有冲突的，所以删除也没问题； 3、上面提及的2点占据了全片大部分的笑点，就很有新艺城讨好观众的特色。但最终目的就为了高潮部分把美好事物打破后造成反差，达到催泪的目的，也是黄百鸣在《搭错车》以来一直为人诟病，很功利的剧本手法。 如果不是先看了《颠佬正传》，尔冬升用不太商业的剧本（cast很商业），也能拍出一部很震撼能引起观众关注这种边缘群体的电影，《何必有我》光靠郑则仕的表演，已经有三星，扣分都是前2点的功利元素